Comparação de alto-falantes Sonus Faber Tower e visão geral do design

O amor italiano pelas formas esculpidas há muito é óbvio. Assim como os carros esportivos italianos, a Sonus Faber vem esculpindo alto-falantes finos nesta tradição há várias décadas. Calçados em lacas finas, folheados de madeira, couro, vidro e alumínio, os alto-falantes Sonus Faber são obras de arte esculturais. Salve uma única linha de alto-falantes, a coleção Toy de nível básico, nada que a Sonus Faber fabrica é remotamente baseado em um design de gabinete em caixa e até mesmo a linha Toy mencionada anteriormente tem painéis esculpidos e bordas curvas.

E não se engane, eles são caros como os carros esportivos italianos, em termos de ordem de grandeza relativa. Essa despesa é provavelmente uma combinação da construção elaborada descrita para os alto-falantes, suas técnicas de fabricação manual adotadas com baixo volume de produção, o nível extremo de retornos decrescentes correspondentes aos problemas acústicos sendo resolvidos e o simples fato de vendê-los a um preço alto que um certo segmento abastado do mercado se correlaciona com qualidade e nada menos fará.

Embora eu tenha poucas dúvidas de que a Sonus Faber se esforça consideravelmente para fazer alto-falantes com som requintado, encontro o engenheiro em mim questionando as explicações técnicas sobre a engenharia desses alto-falantes, conforme descrito em seus materiais de marketing. Ler a literatura do produto é um exercício de percorrer uma hipérbole de chavões que soam técnicos, claramente destinados a inundar o leitor e subjugá-lo à submissão com sua própria impressão auto-engrandecida. Basta pegar o seguinte exemplo:

Este elemento foi desenvolvido graças ao trabalho realizado em "O Sonusfaber", apenas através da observação isso é aparente: o chassi na verdade, um elemento mestre do alto-falante, é igualmente composto de máquinas especiais CNC davional e gun metal de sólidos e longos processos para explorar o comportamento conjunto que, quando acoplado, suprime ressonâncias mútuas e torna a estrutura completamente amorfa acusticamente.

De diafragmas não prensados ​​secos a ar em tempo real a paredes de gabinete de curvatura tripla de espessura progressiva amortecidas sistema de espectro de ressonância espalhado, a literatura quase parece ter sido criada com uma versão de áudio do SCIgen.

Além disso, há inúmeras declarações irrealistas sobre absolutos de desempenho dos gabinetes e eletrônicos, como livre de correntes parasitas, eletrônicos não ressonantes e transmissão de vibração zero, rejeição absoluta de vibração espúria, componentes de gabinete completamente acusticamente amorfos para eliminar todas as vibrações e ruídos espúrios que danificam a integridade do som são ideais ateóricos, mas hipérboles práticos. Essa conversa é um exagero, pois esses fenômenos não podem ser eliminados completamente em violação das leis da física e são precisamente o ponto em que os retornos decrescentes entram em jogo na reprodução de áudio. Isso não quer dizer que a Sonus Faber não tenha feito esforços extremos para minimizar esses efeitos; eles não podem ser eliminados, mas podem se tornar cada vez mais insignificantes, o que é uma afirmação mais realista.

Talvez seja apenas a tradução para o inglês, fornecida ao lado de todo o texto original em italiano, feita por alguém sem formação técnica ou de engenharia. Darei à Sonus Faber o benefício da dúvida, por enquanto, mas suas reivindicações teriam muito mais peso se realmente fornecessem pesquisas ou white papers, mas não havia nada que eu pudesse encontrar para revisar.

Em suas linhas de produtos, muitos dos alto-falantes da Sonus Faber usam certas filosofias de design comuns para elementos de seus gabinetes e drivers.

Como a principal consideração de design aparente de sua literatura, dizer que a Sonus Faber leva o controle de vibração do gabinete muito a sério seria um eufemismo. Os projetos de gabinete SonusFaber normalmente usam várias estratégias para gerar amortecimento para reduzir a vibração por meio de construção complexa, incluindo formas físicas incomuns, paredes de gabinete de espessura variável com amortecimento de camada restrita, nervuras internas de reforço, materiais internos e externos variáveis, espinhos de metal conectando placas de amortecimento na parte superior e inferior, elastômero e almofadas de amortecimento de espuma, isolamento de base e amortecedores de massa sintonizados. Em sua literatura, muito se fala da Sonus Faber sobre a eliminação das microvibrações por meio de todo esse amortecimento. Mas o amortecimento simplesmente não é uma panaceia para todas as vibrações e realmente apenas reduz as vibrações ressonantes. Muito amortecimento pode, de fato, aumentar as amplitudes das vibrações que ocorrem entre os picos ressonantes, bem como aumentar o tempo que leva para amortecer uma ressonância, um fenômeno conhecido como superamortecimento.